ยซUn curioso personaggio รจ imprigionato nel teatro, per respirare ancora la polvere del palcoscenico, il profumo della cipria, per ascoltare romantiche melodieโฆ e per rimuovere un sipario, quando lo spettacolo non รจ di suo gradimento. Angelino, il fantasma del teatro, ha preso sul serio la sua parte e la sua recita non รจ finitaยป (Igea Frezza, Pagine dellโUmbria)
Ogni teatro, o quasi, ha il suo Fantasma dellโOpera. Il Teatro Sociale di Amelia non sarร certo il Teatro Massimo di Palermo, dove si aggira lโanima di una misteriosa suora, ma puรฒ comunque vantare la presenza di un simpatico fantasma che scorrazza tranquillo tra un palchetto e lโaltro. ร Angelino, o almeno cosรฌ รจ stato ribattezzato dal custode del teatro, che ha sempre un gran da fare: quando spegne le luci il fantasma si diverte a riaccenderle e quando le accende Angelino le rispegne. La leggenda narra perรฒ che lo spettro tema il pubblico e che quindi si dilegui a ogni spettacolo. Ma non ha paura degli artisti. ยซAnzi, pare che gli piaccia molto assistere alle prove e che le segua nascosto nellโombra nel secondo ordine di palchi. Qualche attore sostiene di averlo visto passare, avvolto nel mantello fino al naso e con un cappello a larghe tese, dietro lโingresso di platea per salire ai piani superiori, e qualcun altro dice che, quando Angelino si accomoda su questo o quel palco, si libera del mantello con un gesto maestoso, facendolo fluttuare nellโaria e buttandoselo dietro alle spalleยป.
La fondazione
Il Teatro Sociale di Amelia nacque dallo sforzo di un gruppo di nobili e di borghesi della cittร , allora fiorente centro dello Stato della Chiesa, che nel 1780 si riunรฌ e decise di costruire un nuovo teatro. Il 23 febbraio del 1782 si tenne la congregazione di fondazione, presieduta dal marchese Orso Orsini, alla quale parteciparono i primi ventisette soci che poi furono presto portati a trentasei. Il progetto, cosรฌ come la direzione dei lavori, furono affidati al conte Stefano Cansacchi, architetto molto stimato anche oltre i confini dello Stato ed esponente dellโAccademia perugina del disegno. Della stessa Accademia faceva parte anche il giovanissimo Gian Antonio Selva che dieci anni dopo realizzรฒ il Gran Teatro la Fenice di Venezia straordinariamente simile al modello amerino. Non solo nellโarchitettura, ma anche nellโimpostazione e nella decorazione.
I restauri
Negli anni sono stati numerosi gli interventi di restauro e di ammodernamento. Nel 1823 fu aperta la fossa orchestrale o golfo mistico, per rispondere alle esigenze imposte dal nuovo modello di opera lirica. Poiย nel 1866 furono eliminate le due grandi statue che il Cansacchi aveva messo a ornamento dei due lati del proscenio e furono realizzati sei palchi di proscenio, che, in aggiunta ai quarantaquattro preesistenti, portarono il numero totale dei palchi ai cinquanta attuali, distribuiti su tre ordini (diciassette per ognuno, con lo spazio centrale del primo ordine occupato dalla porta d’ingresso) oltre allโampio loggione.
Gli affreschi
Tra il 1880 e il 1886 Domenico Bruschi, artista celebre per numerosi interventi in altri teatri, tra cui il Caio Melisso di Spoleto, fu chiamato a decorare e affrescare la sala. A lui si deve anche il telone raffigurante il leggendario assedio di Amelia da parte del Barbarossa, affiancato all’altro di fattura settecentesca, e il vivace affresco che decora la volta della sala principale. Lโultimo restauro, terminato nel 2006, ha consentito il recupero dello spazio esterno adattato a teatro allโaperto (duecentoventi posti circa) che comprende anche il belvedere sottostante che si apre sulla vallata. Il sotterraneo invece รจ stato adibito a una sala attrezzata di tutti i comfort.
I meccanismi
Il teatro amerino รจ uno dei rari esemplari di teatro settecentesco realizzato interamente in legno, dalle strutture ai meccanismi scenici tuttora perfettamente funzionanti. Il teatro, tuttโoggi di proprietร della stessa societร sorta per la sua realizzazione, ha ospitato tutte le maggiori opere liriche del repertorio italiano settecentesco e ottocentesco, con la partecipazione dei piรน grandi artisti italiani e stranieri, nonchรฉ spettacoli di musica sinfonica e cameristica. Inoltre lโampioย palcoscenico (di notevole altezza) รจ stato utilizzato come scenografia per quarantadue film tra i quali Il Marchese del Grillo con Alberto Sordi e Le avventure di Pinocchio di Luigi Comencini, con Nino Manfredi.ย Il Ministero dei Beni Culturali ha dichiarato il Teatro di Amelia monumento di particolare interesse storico e artistico.
Bibliografia
- Frezza, Pagine dellโUmbria, Perugia, Morlacchi editore, 2009
- Petrignani, Care presenze, Neri Pozza, 2004
- Ghedina, Guida ai fantasmi dโItalia. Dove cercarli e trovarli, Odoya, 2017
Sitografia
http://www.teatrostabile.umbria.it
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